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Deuxième long métrage de Julia Ducournau après Greedy Grave en 2017, Titane attend sur les écrans français un peu plus longtemps que prévu, Covid-19 oblige. Il a fallu longtemps pour se contenter d’un pitch énigmatique avant que la victoire du film et de son équipe au Festival de Cannes n’accélère l’attente insoutenable pour le retrouver en salles. Fin juillet, avec mon tout nouveau passeport santé et en évitant les critiques et les spoilers, j’ai pu affronter Titanium sur grand écran avec un regard neuf.
Alexia (Agathe Rousselle) a 30 ans, vit toujours avec son père (Bertrand Bonello) et travaille la nuit comme danseuse go-go dans un salon automobile. Quand il était enfant, ils ont eu un accident de voiture qui lui a blessé la tête et lui a laissé un implant en titane dans le crâne. Depuis, ils ne se parlent plus beaucoup, comme si la rancune mutuelle était toujours là, et Alexia aime les voitures. Enfant, il embrassait celle où son corps était brisé, il léchait et frottait celle avec qui il dansait au travail. Alexia semble n’aimer que les voitures d’ailleurs. Et tuer des gens, bien qu’on ne sache pas s’il aime ça. Mais à un moment donné, il est contraint de fuir pour éviter l’arrestation par la police, et prend l’identité d’Adrien, un garçon porté disparu depuis dix ans, puis intervient dans la vie de son père Vincent (Vincent Lindo), déprimé. un pompier accro aux stéroïdes. Sauf qu’Alexia a un gros problème à cacher, pire que son mensonge, pire que sa course : elle est enceinte de la Cadillac dans laquelle elle a dansé.
Une scène de sexe peut-elle être aussi bizarre qu’une femme et une voiture qui s’excitent ? Nous savons tous que si j’écris cet article, la réponse est oui. Inutile de dire que Titane a une forte empreinte sur Crash. David Cronenberg, réalisateur admiré par Julia Ducournau pour sa grammaire de l’horreur corporelle, sauf qu’ici le fantasme automobile est lu par un sociopathe qui ne s’intéresse qu’aux voitures. Peu intéressé par les hommes, il tente de draguer sa collègue Justine (Garance Marillier) de manière maladroite, violente et zéro-sexuelle. Ce fantasme exclusif est révélé dans les premiers instants du film, offrant un aperçu de la mécanique de la voiture en détail et de la sueur humide comme un corps humain, chaud et plein de fluides. Rien à voir avec les mécanophiles ennuyeux de Google – ne faites certainement pas cette recherche.
Et Agathe Rousselle est incroyable. Luisant – littéralement parfois – et une présence entière, mutée, à la fois agressive et vulnérable, le corps est couvert de petits tatouages pas toujours très jolis (un de mes trucs personnels, ne demandez pas pourquoi), sans oublier celui d’Alexia chirurgie latérale qui révèle la cicatrice de l’implant, qui a changé sa vie sexuelle. Elle est belle, même quand Alexia appuie son nez contre le lavabo pour épouser les traits d’Adrien disparu (la seule scène que j’ai vraiment eu du mal à regarder), et même quand elle assassine Justine et ses amis sans raison. Apparemment aussi belle qu’elle danse go-go dans sa salle d’exposition Cadillac, non pas à cause de ce qu’elle montre aux clients, mais à cause de la passion intérieure qui la relie à son véhicule. Alors qu’il devient l’Adrien retrouvé de Vincent, son charisme bascule, son corps se transforme en territoires troublés, mi-grand garçon fictif mal poilu, mi-mère, créature à la fois attendue et redoutée.
Passons à la fameuse scène. Un soir après avoir travaillé dans une salle d’exposition et tué un client perturbateur et violent, Alexia prend une douche. Il est seul, silencieux, jusqu’à ce qu’il entende frapper lourdement à la porte du vestiaire. Lorsqu’il s’ouvre, pas de foire ou autre créature indésirable, mais sa bien-aimée Cadillac, pleins phares. Alexia émerge nue et toujours ruisselante d’eau vers lui.
Il caresse et retire délicatement le véhicule avant de se glisser dedans depuis le côté conducteur. Le véhicule recule et tremble, et à l’intérieur d’Alexia, ses mains enroulées autour des ceintures de sécurité rouges de style bondage, hurle de plaisir avant de reprendre son souffle. Tout est question de suggestion et d’interprétation réaliste qui rend cette courte scène passionnante malgré son étrangeté. J’aurais aimé plus de clarté (c’est un levier de vitesse ou autre chose ?), mais je comprends les choix évidents de ne pas trop montrer pour garder le film dans un registre relatable pour tous les spectateurs (mais au-delà de 16 ans, les scènes violentes sont convaincantes) , et laissez tout à l’imagination.
